Tehnični opis: Akril na pleksi steklo, signirano desno spodaj.
Jože Ciuha je z motivi opice z zlatim svetniškim sijem ustvaril enega svojih najbolj prepoznavnih in filozofsko globokih ciklov. Pri iskanju meje med sakralnim in profanim so opice postale njegovi sodobni preroki, ki tiho pričajo o stanju sveta. Predstavljajo bitja, ki so bližje naravi in morda celo modrejša od človeka, izgubljenega v modernem svetu. Slikal jih je kot antropomorfna bitja, ki nam nastavljajo ogledalo. Opičji obrazi na njegovih slikah so pogosto žalostni ali resni, kar poudarja njihovo vlogo opazovalk človeških napak in slabosti. Dramatičen kontrast med temnim ozadjem in zlatim sijem poudarja mističnost podobe, s čimer je dosegel, da figura izstopa iz teme naravnost proti gledalcu.
Tehnični opis: Olje na platno, signirano spodaj desno in na okvirju zadaj.
Figuralni opus Staneta Kregarja odlikuje sposobnost, da skozi barvne harmonije in premišljeno kompozicijo upodobi notranjo energijo narave in ljudi. Za posvetne figuralne podobe je značilno nenehno raziskovanje in prehajanje med različnimi modernističnimi slogi, pri čemer je v ospredju vedno ostal človek in njegova duhovnost. V nadrealističnem in poetično-realističnem obdobju v 30. in 40. letih prejšnjega stoletja so pogosti mitološki in literarni liki, lirično upodobljeni skozi osebno, sanjsko in domišljijsko optiko. Barve so zamolklo tople. Barvni realizem in prehod v abstrakcijo konec 40. in na začetku 50. let sta značilna za slikanje žanrskih prizorov iz življenja ljudi, dela na polju in krajine. V realističnih motivih je ohranil močan lirični pridih. Barva je postajala glavni nosilec razpoloženja. Slika Obiranje češenj slogovno spada v ta čas.
Tematski opis: Monumentalno delo (slika v višino meri dva metra in pol), se ukvarja z idejo, kaj se zgodi, če priljubljen motiv za razglednice in družabna omrežja, slikar naslika kot pomemben in »velik« slikarski dogodek.
Tehnični opis: Tuš na papir, signirano in datirano levo spodaj.
Veno Pilon je bil reden gost kavarn, kjer je skiciral dogajanje v različnih tehnikah. Poleg te risbe obstajata istoimenska slika v olju na platnu iz leta 1926 in risba s kemičnim svinčnikom iz leta 1963. Njegova tehnika s tušem je na tej risbi vse prej kot subtilna perorisba; namesto tankih linij je uporabil široke poteze s tušem na slikarski način, ki poudarja sočnost, težo in ekspresivno moč. Pri tem je mojstrsko izkoristil praznino papirja. Ekspresivne poteze so neposredne in hitre, skoraj kot kroki, a hkrati premišljene. Močne črne lise tuša postavijo figuro v prostor brez potrebe po detajlnem senčenju, kar ustvari dramatičen vizualni učinek ne glede na to, da je glavna figura obrnjena proč od gledalca.