Vse umetnine (5594)

Avtor: Gorše France
Leto nastanka: 1937

Tehnični opis: Orehov les, signiran na podstavku: Fr. Gorše, evidentiran v katalogu Kipar France Gorše: 1897–1986, Moderna galerija Ljubljana, 1988 pod št. 194.

Tematski opis: Večji del svojega ustvarjalnega življenja je France Gorše preživel v tujini. Njegov opus poleg delovanja v slovenskih krajih zaznamuje tudi ustvarjalnost v Ameriki in Argentini, kjer prevladujejo figuralika, ekspresivni portreti, akti in žanrski motivi. Njegov opus obsega kipe iz žgane gline, rezljanega lesa in bronastih odlitkov, posebej dragocen mu je bil kamen. Religiozna in svetopisemska tematika sta mu bili zelo blizu, a pogoste téme njegovega kiparstva so: poduhovljenost, meditativnost prerokov, križev pot in kipi svetnikov. Žanrske podobe v lesu so bile balzam za njegovo ustvarjalnost.

Avtor: Kalin Boris
Leto nastanka: Neznano

Tehnični opis: Bron, signirano spodaj na podstavku. Provenienca: iz zapuščine B. Kalina

Avtor: Dolinar Lojze
Leto nastanka: Neznano

Tehnični opis: Patinirana žgana glina, signiran na podstavku: DOLINAR

Avtor: Černigoj Avgust
Leto nastanka: Neznano

Tehnični opis: Olje na lesonit, signirano desno spodaj

Tematski opis: Abstrakcija

Avtor: Boljka Janez
Leto nastanka: Neznano

Tehnični opis: Bron. Kipec je bil pregledan na evidentiranju umetnin Janeza Boljke in ima certifikat ARTSTAR 4.

Avtor: Sirk Albert
Leto nastanka: 1930

Tehnični opis: Olje na platno, signirano in datirano zgoraj levo

Avtor: Slak Đoka Jože
Leto nastanka: 2010

Tehnični opis: Akril na les

Avtor: Pečko Karel
Leto nastanka: 1997

Tehnični opis: Akril na platno, signirano in datirano zgoraj desno

Avtor: Tihec Slavko
Leto nastanka: 1980

Tehnični opis: Bron, signirano in datirano na levi strani

Avtor: Piščanec Elda
Leto nastanka: 1925 - 1929

Tehnični opis: Olje na platno. Iz zapuščine Elde Piščanec.

Avtor: Piščanec Elda
Leto nastanka: 1952

Tehnični opis: Olje na platno. Iz zapuščine Elde Piščanec.

Avtor: Gnamuš Gustav
Leto nastanka: 1998

Tehnični opis: Olje na platno. Slikarja Gustava Gnamuša je zanimalo predvsem življenje barve. Slika Brez naslova spada v umetnikovo zrelo obdobje, ko njegova dela prehajajo iz strogega minimalizma v bolj izpovedno in otipljivo slikarstvo. Monumentalna dimenzija gledalca posrka v barvno polje, kar je značilno za slikarjevo raziskovanje barve kot samostojne entitete. Če siva barva na sliki v gledalcu vzbudi občutek osvetljene skale, pomeni, da je umetniku uspelo prenesti energijo svetlobe in materije na platno. Svetloba potuje skozi zgornje sloje barve, se odbije od spodnjih in nato potuje nazaj. To ustvari vtis, da slika ne odseva svetlobe le s površine, temveč s presevanjem barvnih plasti žari od znotraj. Kot mojster atmosferskih učinkov je s plastenjem barv dosegel, da barvna ploskev zadiha in dobi globino.